my desires

Sou o arquiteto do futuro. Eu vivia aí, em 2010. Trabalhava no Escritório de Arquitetura Thobias®, abastecido de café fortíssimo, a fim de terminar projetos nos últimos prazos. Uma noite, desci aos arquivos do porão. Senti um mal-estar, que atribuí aos excessos de cafeína. Fechei os olhos, abri-os. No décimo-nono degrau do porão, vi um microcubo brilhante e giratório; depois compreendi que o movimento era uma ilusão produzida pelos múltiplos futuros apresentados. Descobri um Aleph Arquite­tônico. Mergulhei naqueles futuros. Antevi todos os edifícios e planos urbanísticos e teorias. Cheguei a 2035. Daqui, eu poderia descrever o futuro de todos os arquitetos (inclusive o teu, caro leitor). Prefiro relembrar destinos que sintetizam os outros.

Prefiro relembrar que Frank Gehry manteve suas obsessões em ondear e infletir e torcer e abaular e franzir e inverter e vergar e sacudir e rebater e rasgar e aluir e fender e inclinar e esculpir. Manteve tais obsessões até um crepúsculo cor de titânio, quando as curvas das suas maquetes e do seu pensamento multiplicaram-se em espirais e dobras velozes, luminescentes, que subiam aos céus acompanhadas por redemoinhos carregados com as vozes de Gian Lorenzo Bernini, de Antoni Gaudi, de Francesco Borromini, de Johannes Molzahn, de Hermann Finsterlin. Tragado pelos planos e linhas, Gehry não viu como o vento das vozes esfarelou seus rabiscos e seus estudos volumétricos. Naquele vórtice de dobras e luzes e falésias, ele explodiu. Prefiro relembrar Peter Eisenman, que aprofundou suas teorias até atingir as espessuras insondáveis das noites eternas. Seus croquis eram enigmas, suas maquetes eram segredos. Em vez de edifícios, dedicou-se a projetar esfinges e abismos. Na Divina comédia, leu que ventos e escuridões castigam o segundo círculo do Inferno. Hoje vive lá, numa infelicidade feliz.

Prefiro relembrar Jacques Herzog e Pierre de Meuron que, depois de temperos barrocos, retornaram ao minimalismo e o corroeram. Aboliram referências pessoais ou extratectônicas. Simplificaram as vedações e as texturas; depois as aboliram. Simplificaram tanto as coberturas que as aboliram. Simplificando e abolindo, extinguiram plantas, estruturas, usuários, entorno, até que a arquitetura deles converteu-se em Nada. Um inefável e simples Nada. Nas suas palestras (sempre lotadas), eles permanecem num torpor mineral, silenciosos e imóveis, durante horas. Ao final, os aplausos são unânimes. Difícil é descobrir o final… Prefiro relembrar a seita dos Neo-Manfredotafuristas (i nuovi tafuristi), que vagam, de cidade em cidade, denunciando a barbárie escondida no âmago de toda arquitetura. Em cada estímulo arquitetônico (uma planta, pilares, um azulejo) descobrem o esgotamento da liberdade e dos ideais. Comem raízes, apedrejam paisagistas, destroem departamentos universitários, incendeiam decoradores, debatem e se esmurram nas praças, nos bueiros e nos pântanos. Costumam morrer de complicações epistemológicas.

Prefiro relembrar a tarde em que o Espírito Pop (Popgeist) baixou à terra e elevou a fama de Robert Venturi aos céus. Antes de anoitecer, a roupa de Venturi ia degenerando-se em tatuagem e pasta de amendoim, as paredes dos seus projetos começaram a manar ketchup e os colaboradores desapareceram nos charcos de maionese que substituíram os assoa­lhos do seu escritório. O Popgeist é traiçoeiro, mas Venturi considerava tudo muito irônico e continuava projetando. Parou quando seu escritório converteu-se em sabão, espumou e escorreu pelos esgotos. O entediado Popgeist concedeu-lhe abrigo numa oficina subterrânea. Venturi continuou projetando. Numa tarde, sentiu frio: sua pele e seus desenhos transformaram-se em sorvete; janelas e portas se abriram e todas davam para supermercados infinitos. Numa janela, personagens de histórias em quadrinhos o adoravam e lhe repetiam que nenhum arquiteto tinha tanta sapiência. Socialites, stripers, futebolistas e astrólogos encomendavam-lhe projetos.

Mas ele tinha pudores em mostrar-se como sorvete. Disfarçava sua estranheza com simulacros de marketing. Apenas os clientes se retiravam, reaparecia a massa gelada. Às vezes antes. Dizem que Venturi atravessou uma porta, perdeu-se no supermercado e que agora é a fachada de um quiosque que divulga bacon. Thobias®: um Escritório de Arquitetura à frente do seu tempo. E daqui, diretamente de 2035 e do Aleph, afirmo que essas mixagens de explosões, escuridão, silêncio, apedrejamentos e sorvete resumem o futuro da arquitetura. Quem viver, viverá…

ESCRITÓRIO DE ARQUITETURA THOBIAS é uma criação de Irã Taborda Dudeque, arquiteto e historiador. Suas ficções arquitetônicas começaram em 1998, como um fanzine distribuído na pós-graduação da FAUUSP, e também estão publicadas em http://arquiteturathobias.blogspot.com.